从调研来看，传统金融机构更倾向于债权投资，往往通过贷款的模式，需要担保、抵押、质押等方式，严控合规；而私募形式的合作往往是以权益投资或股权投资的模式，灵活度高，对基金管理者的要求也高，并会与产业资源联动。

　　然而，在专业人士看来，除去正规融资渠道，投资影视资本的逐利却不局限于票房蛋糕，而是更大的赚钱效应。

　　影视概念在一二级市场热炒，影视公司通过IPO、借壳、并购等途径开始冲击资本市场，上市公司也纷纷抛出巨额定增方案，高溢价收购成立不久的明星影视公司。这种方式盛行一时，证监会今年上半年特别加大了对此类行为的监控和限制。

　　与此同时，打着金融创新的名义，热炒明星和大片资源，鱼龙混杂的创新金融公司也开始寻找影视资源圈钱，通过票房造假树立“能赚钱、会投资”的形象，玩着类“庞氏骗局”的游戏，意图到市场圈大钱。

　　让不专业的人参与专业的金融投资，在业内看来，这些钱的赌博性质更重。“文艺圈的人其实相对单纯，不一定了解资本市场的水有多深，觉得有老板投资就拍，遇到别有用心的投资方，不仅伤害电影，也伤害群众基础，有些赚钱的大导演也在回避这个阶段。”许翔说。

　　多手段风控甄别

　　既然如此难，影视投资是否就一点都不能做呢？当然不是。

　　据悉，为控制风险，北京银行(8.560, -0.09, -1.04%)通常会对“打包”贷款范围内的影片和电视剧都进行全面商议，选取不同类型、不同档期、不同成本的影片打包，通过分散风险提高贷款的“保险系数”。

　　相似的，金诚集团文化基金也严格要求风险的分散，投资多个不同品类不同模式的项目。“对项目的精挑细选，只投资行业内最顶级的操盘团队；对项目的全过程、全方位的深度参与把控；部分项目采取保底收益，结构化设计来防范风险。”

金诚文化发展集团交易部总经理马振国表示，最核心的还是来源于管理团队丰富的投资管理经验和行业资源，才能把控风险，分享收益，“从已经结束的项目来看，部分项目取得较高的收益回报，一般的项目也取得10%的回报率。我们在项目制作和发行阶段都有深度参与，当预期会有风险的时候，我们会通过自身的资源先行进行转让来保持稳定的收益，运作过程中也有项目实际票房不理想，但好在发行前就把收益进行了提前变现。”

　　而从法律角度，蕫媛媛指出，尽管影视产业自身的风险不可能消除，但可以通过联合投资合同将版权、投资收益比例等事项进行明确约定，也可以通过前期对影视项目剧本质量、创作团队人员构成的选择降低风险。