中国最需要的三种创造极致影视场景的方法
编辑：佚名 来源：专业影视展播平台 更新于：2018-1-9 阅读：
故事开始了，一口气就要到底，不能中途变卦，不能找人代理、代劳，必须是主人公自己来解决问题。于是我们除了看到场景内一层层有效戏剧冲突都打在点子上，还会看到以变化为标志的场景序列分明清晰，阶段性的价值变化在节点戏准时如约而至，也会看到这一口气在故事结尾处把物理和情感高潮都推上去了。
这样的故事，人物驱动，场景形态精彩，变化方向明确，因果昭然，“同一性”实现了举全剧之力一心打高潮打情怀点，您说，它有可能不好看吗？
3、打戏和情感高潮的推动能力
有的戏，场景技术没问题，场景关系也顺，段落结构也有，但就一条，高潮推不上去，或者，整个故事讲完，发现没有主题思想。
两个问题，一个是缺乏独特前提，故事抽象到一句话，拎不出来。这是故事感觉问题，送一句话故事是关于人的“激变”的过程，有些素材天生不入戏，费尽心机，也可能达不到满意效果，反而会左右掣肘，改不出来。
另一个是，故事是好故事，但或结构有问题。
例如《归来》，前两幕精彩，但关键的第三幕，直接进入高潮“等待戈多”，所以好像拳头抽不回来续不上力。或主人公被动，缺乏驱动力。
虽说最近出了一部《战狼2》，47亿的票房刷新了整个世界对中国影视的看法，然而中国影视在很多方面还是有很多不足，在上文虽说的也的确是中国很多影视作品在场景方面的缺陷，希望本文可以给影视同行一些借鉴。
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